Аватар ( Avatar ).

На гигантсткой, головокружительно изящное планете Пандора люди обнаружили минерал, служащий богатим источником энергии. Для того чтоб добывать его, необходимо едва перенести колонию аборигенов На'Ви трехметрового роста c синей кожей и желтыми глазами, обитающих в единении с природой. Люди высылают исследовать На'Ви исследователей в клонированных туловищах аборигенов - "аватарах". Меж них невзначай попадает старый морпех Джейк Салли, прикованный к инвалидной коляске. Джейк встречает туземку Нейтири, какая обучает его лицезреть сердцем - и свет в его глазах переворачивается. Приблизительно то же приключается со зрителем. В конце "Аватара" снимать 3D-очки не охота до слез: в последствии узренного на киноэкране действительность - чудовищный сон.

"Аватар" вынесет вам мозг.

Джеймс Кэмерон будто тот пилот-мессия в книге Ричарда Баха, чисто приближается к человеку в инвалидной коляске со словами "Ты желаешь лететь?.. Ну так полетели!". И в его текстах - острая мощь, и будто большая тягость внезапно сваливается в вас - калеки-инвалида, вы ссаживаетесь с кресла и едва ли не бегом несетесь к самолету.

На киноэкране олицетворен свет, подобный и аналогичный бытующему, однако затмевающий его сплошь. Как только в начале картины трехмерный Джейк Салли прилетает на Пандору и демонстрируют базу человечества, доверчиво считаешь: да, бесподобно и реалистично, однако тебя, искушенного киночудесами, проблематично пронять. А следом, когда соединяешься с Пандорой хвостами, от киноэкрана становится голову не отвернуть – теперь поздно: "Аватар" has you.

Всякий раз ради новоиспеченного кинофильма Джеймс Кэмерон выбирает свежее безукоризненно подходящее лицо. Эдвард Ферлонг - небольшой Джон Коннор, Роберт Патрик - жидкометаллический терминатор, Леонардо ДиКаприо - молодой влюбленный из "Титаника" Джек Досон. Всех данных актеров зрители припомнили сначала по образам из кинофильмов Кэмерона.

Так и Сэм Уортингтон - тот безукоризненный претендент, какой требовался на образ Джейка Салли. С наивно-настороженным выражением лица большинство времени (словно он пытается сосредоточиться) Уортингтон без остатка растворяется в своем герое – как и сам Джейк будто опять рождается в аватаре.

Вначале Джейк-аватар в мире На’Ви - будто орк в эльфийском теле. Необычно насыщенно Кэмерон изобразил данное в сцене с усеявшими Джейка светящимися медузками (до каких из зала старались ручками дотянуться). Да скоро стает понятно, что на деле Джейк быстрей эльф, заключенный в теле орка. Название кинофильма как минимум двузначно: для Джейка его персональное тело с отказавшими ногами - значительно больше аватар, нежели трехметровый клон синекожего пандорианца.

Пандора, какую мы обнаруживаем глазами Джейка, кое-какого вынуждает позабыть про попкорн и чипсы и сидеть с распахнутым ртом до завершающих титров. Там, как писала Полозкова, "самый воздух обеззараживает от всех без исключения жизней, даже от нынешней...", а творец вопиюще реальный. Действительность за границами 3D-очков сжимается и тускнеет, чем далее попадаешь в свет На'Ви.

Рассудок безвыходно кричит, в голове реющими горами бегают клоки ведомых представлений. Экзоскелеты (железные шагающие роботы) - из кэмероновских же "Чужих", плюс бой за Зион в "Матрице: Революции"... Пандора - увеличенная до масштабов земли образец Вьетнама, где развивается "Апокалипсис в настоящее время"... Беседы о джинсах и школах для пандорианцев вынуждают припомнить мысли прогрессорства Стругацких... Путешествия в трехметровых сапфировых туловищах - "Суррогатов" и "Матрицу" (правда главным тут был все-таки Кэмерон с "проводами" из "Странных дней").

Однако нужно отречься от всего такого, стать дзен - полностью пустым и по-новому обнаруживающим для себя кино - для того чтоб углядеть стопроцентную Пандору. В случае если желаешь учиться, будь готов быть недалеким... как там на языке На'Ви будет "сумасброд"?

Ежели выбирать, Пандора, вероятно, свет не для всех без исключения. Непринужденный и сказочно изящный (Кэмерон окрылялся дивами океанского дна), данный мир на каждом шагу скрывает в себе губительную угрозу: великолепный и решительный. Как изрекал сам постановщик в телеинтервью, "...мы балансировали промеж ужасом и секундами, когда в зал в буквальном смысле слова транслируется красота".

Однажды Нейтири, сомневаясь в вероятности научить Джейка, высказывает "Тяжело заполнить заполоненную чашу", - это Кэмерон про себя. В "Аватаре" он установил перед собою можно сказать неосуществимую тему: переворотить наши понятия о кино. И диво произошло: в некий момент вместе с Джейком Салли шепчешь сам себе, очарованно смотря на экран: "Действительность - там, а подлинная жизнь – нескладная фантазия".

Происходившее в киноленте не раз и не 2 вынуждает дрожать. Во время сцен с полетами то и дело накатывают волны восторга и пульсируют изнутри о грудную клетку, словно прибой.

"Аватар" активизирует привыкание. Те, кто единожды попался, напрявяться за новоиспеченными дозами: комфортабельно съеживаешься в кресле, надеваешь очки и будто снова начинаешь лицезреть. А снимая очки по окончании, разочаровано понимаешь: "Дьявол, я же на полу на планете Земля...".

Кэмерон презентовал кинематографу новые ноги. Зачинатель кинотехнологий, он первым принудил сопереживать суррогатным, всецело набросанным на компьютере героям чистосердечнее и мощней, нежели живым актерам.